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借使影片批评客观,只讲情怀

来源:http://www.aynafm.com 作者:影视 人气:183 发布时间:2019-09-14
摘要:这是一部追索战争中普通人命运的电影。用追索这个词真的是再合适不过。整部电影就是以追索作为最基本的叙事框架的。而且实际上整部两小时的电影,所要弄清楚的就是整个战争中

这是一部追索战争中普通人命运的电影。用追索这个词真的是再合适不过。整部电影就是以追索作为最基本的叙事框架的。而且实际上整部两小时的电影,所要弄清楚的就是整个战争中短短一个早晨及在这个早晨五个因自残而被判死刑的士兵(他们被处决的方式就是去执行一个九死一生的任务)是死是活,是怎么死怎么活的,这件事。那么追索背后其实就是追问:为什么把一个个活生生的可爱的小人物拉进与他们毫无关系的如此惨烈的战争。这是对人的最基本关注。

    《风声》很难看,我觉得。我请一个对电影很有研究的朋友去看的,我们都很失望。正确地说,应该只是我一个人失望,我朋友则压根不抱希望。

前阵子为纪念清华大学建校百年的校庆片《无问西东》在电影院里上映,我一想,自己当初离清华也就差那一两百分嘛,就跑去支持了一下。但说实话,电影还是让我感到有点失望的。

这是一部杰出的电影。之所以这么说,不仅仅是因为这是一部感人至深的电影。还因为在这样一部电影中,作为导演的让热内,把导演一部电影的技巧发挥到了一个崭新的高度。这句话再往白里说就是,让热内是当今世界最牛逼的导演,无人能出其右。再说一句,这位导演把一部电影该运用能运用的全部手段和技巧,统统都用到了。至少比我见过的所用导演用过的都要多。当然,一说多有人就会说,多不一定好。当然是这样,所以我说的多,是在用的好的前提下说的。这使整部电影信息量极大,表现出前所未有的浓郁。

        一、首先:影片的开头是一组航拍镜头,应该是一个五分钟之内的长镜头(具体时间忘记去数),伴随着长镜头的是演职员表的一一展现,因为那个毫无技巧的长镜头,我觉得演职员表实在长得过分,光看演员表就让我觉得郁闷冗长;

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这是一部至少要看两边的电影。不仅是因为第一遍你无法把全部情节看懂,尤其对法国以外的观众。还因为这是一部你看第二遍比看第一遍还感动的电影。

       二、缺乏共鸣、气氛不足:从整部电影来看,我找不到那种心悬于口的压迫感,作为一部谍战片,又如此多的审讯、阴谋、背叛、诡计、猜疑、攻击,应该有一种压迫感、紧张感和悬疑感,我真的找不到那种有要和观众一起探讨剧情的共鸣感,不管从任何角度来讲,整部电影都是主观地在讲故事,缺乏与观众之间的互动交流;

虽然在豆瓣上的分数一直提升,但看很多长评短评,都还是给出了负面的评价。

千万别忘了,留意导演的电影技巧,真的是太棒了。

        三、结构松散、紧凑感不强:这点可以和第二点相同比较,整部片子应该有的诡异氛围,完全不被体现;

在我看来,《无问西东》跟许鞍华导演的《明月几时有》一样,都是属于因为很多人看不懂和无法接受而被低估的电影,但你硬要说它们有多优秀,却又谈不上。

        四、摄影、剪辑技巧单一:全片多用闪回镜头,或者固定镜头,有部分手提摄影的效果,正常机位运用很多。我们都知道,通常为了表现一部片子的压抑、窒息,应该多用中低机位、近景深,而整部片子显然缺乏这点摄影技巧’剪辑更是奇怪,我那个熟悉电影的朋友,直接说:“导演太偷懒,以莫名其妙的旁白和字幕,让故事情节得以延续,简直是最无赖的导演行径。”

《明月几时有》的票房失利,在于它与观众预期的错位,大家进电影院看一部抗战片,要的是恢弘的战争和把影院点燃的火爆场面,可全片却是“沉闷”地展示了展示了战时的香港,和当时香港人的日常生活,以及一部分知识分子。

        五、演员表现不恰当:周迅的娴熟演技不能体现,内心戏过少;张涵予和英达、王志文,表演中规中矩,没有出彩,尤其是王志文,我觉得于他这样的戏骨来讲,这样的角色应该是驾轻就熟,但是没有出亮点,让我遗憾;黄晓明就是一个符号,谁站那里都一样,根本没任何演技可言;最出彩的还是苏有朋,演个同性恋的伶人,很不错,阴阳怪气的语调和阴阳人的扮相,倒令我觉得很不错;最后,说李冰冰,唐伯虎说“我为秋香”,我说“我为冰冰”,李冰冰演得也不错,尽管不是非常生动,但基本有了一个受过高等教育、自持清高,而内心相当天真脆弱、崇尚爱情的女人的一个雏形,尽管不生动,但作为她而言,已经努力。

皇家利华网址,而它的评论遭遇滑铁卢,则在于,许鞍华太过强调客观与抽离,导致它对香港的展示暧昧不清,故事也没有讲好,几个主要的人物面目模糊,反倒是次要的霍建华,给我留下比较深刻的印象,但说实话,那人物叫什么我出了影院也忘光了。至于知识分子群体撤离香港的集体展示,如果不是有我喜欢的梁文道,展示了一下他锃亮无比的光头,那一段我也记不住。

       六、这是我想说的最后一点,也是整部电影最彻底最失败最糟糕的一点,整部电影有这致命的缺陷,这个缺陷,导致了整部影片完全没有任何一点意义。这是部缺乏电影原声音乐的片子,因为缺乏电影音乐,导致人物所有的内心独白、电影的紧张气氛、电影的节奏感等等,都是如此缺乏、如此缺失。

与许鞍华相反,李芳芳的这部《无问西东》则输在它的刻意。几个原本独立的故事,本就能够展示各自的主题,却硬要加上牵强的联系。但这也可以理解,毕竟考虑到电影的整体性。

       《风声》的宣传站得太高了,所以跌下来,会死的。

但让我感到尴尬的,还是里面许多生硬的台词和突兀的转折。

为了能更好地把主题传递出来,让美国人和王力宏一遍遍地念着尴尬的台词,我被那几句不断重点强调的“真心,无畏,同情”等等大词汇尬到脸酸,更不用提黄晓明说的那句“你抱怨她没有对你真实,但你给她对你真实的勇气了吗?”实在是突兀得很。

至于影片中几个生硬的转折,如师母在惩罚章子怡惩罚到一半,看到疯狂的人群却突然惊醒,最后甚至自杀。自然,聪明的观众能够脑补她内心的震动。但观众的聪明,不能作为创作者偷懒的借口。

如何用影像语言,将人物的内心转变展示给观众,是电影工作者的责任,也是能力所在。

这一点,李芳芳可以说是全线溃败。

这是现在很多电影创作者所展示给我们的面貌,他们有想法、有情怀、有野心,可就是基本技能不过关,如何塑造人物,如何讲好一个故事,这些都是最基本的技巧。

说白了,电影是艺术,也是活儿,怎么把基本的活儿干好,中国的很多导演却在这一点上栽跟头。

要说中国最有人文关怀的导演,那陈凯歌大概也能算一个。

他无疑是个有想法的导演,当年创作那部灾难片《无极》的时候,他给每个角色都赋予了各自的涵义,有的代表自由,有的代表爱。

结果呢?故事浅薄幼稚不论,每个人还都沦为标签化的符号,缺乏基本的血肉,从头到尾人话都不说。

再以前阵子被许多影评人夸赞过的《妖猫传》为例。

毫无疑问,陈凯歌既有情怀,又有野心,大手一挥,直接就建了一座一比一的长安城出来。搭建这个恢弘的实景,陈导的目的当然是让我们能够领略大唐的开阔风采。

但问题在于,整部电影的故事却又是虚幻的,各种夺人眼球的幻术,让整部电影像发生在一个异次元空间,整部电影的华彩也集中在迷幻的场景与杨贵妃那惊鸿一瞥中。那个一比一的长安城,搭不搭建,似乎都无所谓了。

借使影片批评客观,只讲情怀。更重要的,是导演对整部影片类型的把握不清,说它是一部奇幻电影,导演却一遍遍强调一切都是幻术和障眼法,似乎要把电影往现实中拉;但你要说他是一部扎根现实的历史电影,那少年化白鹤,人魂附猫身这一类怪力乱神又从何而来?

更不用提电影里那大量的漏洞:比如杨贵妃既然可以苏醒,为什么唐玄宗不偷偷叫人回去把她接回?少年丹龙对杨贵妃的情根深种也需要更有力的情节说服。再比如,猫既然死于山洞中,那金吾卫家中那只死猫又从何而来?还有那枉死的白头宫女,明明妖猫也知道杨贵妃之死与白绫无关,将她滥杀难道不是多此一举?

自然,很多影评人,是从主题上着手,对影片进行赞誉。

但问题在于,电影可不是写论文,把道理和主题讲清楚就可以。就算是写论文,也需要条分缕析,逻辑严密。作为一部电影,再有思想有主题有情怀有关怀,也不意味着故事就可以不严谨,人物的塑造可以含糊混沌。

相比于思想、情怀等等,很多人可能觉得,讲故事、造人物都只是一些技巧上的问题。但一个艺术爱好者也许可以鄙薄技巧,但一个创作者,却不能如此。

技巧是最简单的,它有迹象可以追寻,有套路可以模仿;但技巧也是最难的,难在如何匠心独运却又大巧不工,难在技巧纯属却又让人看不出匠气。

比如姜文,作为一个曾经拍出过《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》和《太阳照常升起》这样的神作的导演,谁也无法否认他有情怀有思想,但同时他也是一个一直在琢磨剧本、台词的文艺匠人。

就算是冯小刚,也懂得先把活儿干好。

要说思想情怀,冯小刚就像周廉老师曾经批评过的,在他电影里,总是在消解鸡蛋与高墙的冲突,无论是《集结号》、《一九四二》还是《我不是潘金莲》、《芳华》,冯小刚总是不温不火,一旦涉及到对时代和背景的叩问,他就自动止步,把人物的时代悲剧,处理成几个人物之间的伦理冲突,时代背景与真正需要为问题负责的那个体制,却隐藏不见了。

崔卫平女士就说过:中国没有悲剧,只有苦情戏。

悲剧需要展示鸡蛋与高墙的冲突,那个高墙可以是不可逆转的命运,可以是人性的庸劣属性,也可以是一个造成人物悲剧的政权体制。但冯小刚却总是鸡贼地把鸡蛋与高墙的冲突隐藏起来,最后我们只看到几个鸡蛋在那里演绎自己的伦理大戏,鸡毛鸭血,毫无悲壮感。

但你又不得不承认,冯小刚至少不会塑造出《无极》里那些荒诞不经的人物,不会有《道士下山》里面莫名其妙的人物关系。

冯小刚也许只是一个思想二流的导演,但技巧却是纯属的。那些更有思想、有情怀的导演,却为什么不能沉下心,把一些最基本的技巧问题解决好呢?

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