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为兄弟间的情意,男人情义世界的无尽悲歌

来源:http://www.aynafm.com 作者:影视 人气:82 发布时间:2019-09-02
摘要:《投名状》:男人情义世界的无尽悲歌 “投名状”具体是什么?看完《投名状》,猜测其实就是结拜兄弟不求同生求同死的高度抽象与概括,立“投名状”的潜台词该是结拜立下誓言的

《投名状》:男人情义世界的无尽悲歌

“投名状”具体是什么?看完《投名状》,猜测其实就是结拜兄弟不求同生求同死的高度抽象与概括,立“投名状”的潜台词该是结拜立下誓言的意思。所以影片张扬着兄弟情与义,却又在最后很讽刺性的以兄弟相残收尾。

对于《投名状》的期待,远没有《满城尽带黄金甲》来得紧,但是这并不妨碍我对他的兴趣。今天在公司的组织下,我们一起观看了《投名状》,总体来说,观众对它的认知度还是挺高的。

要说《投名状》,是不能用单纯的“野心”或“无义”来描绘李连杰演绎的大哥庞青云这个角色的。他若是如此单纯的坏处这电影也就没什么看头了,这也是人们探讨和争议的地方,他的内心,他的取舍——这在他身上植入的那种男人的韧和痛,是他在每个神情和细节所赋予的深刻内容,也是悲剧的更深之处。其实,电影结束后,在影院中久久回荡和无法驱散的压抑情感始终是因他这个人物延伸而出的纠缠、不解、心痛和对现世的窒息。

陈可辛接受访问的时候谈过,他就是要颠覆港片《英雄本色》里过分宣扬的兄弟情义。难怪看完《投名状》后,我仍长久晃不过神来,原来是因为自己曾建构起来的江湖兄弟概念被轰然肢解了。

情意和杀戮是贯穿《投名状》始终的两条主要线索,互相制约,无法分开,三个男人的情意因为志同道合而走到一起,又因为野心和杀戮而土崩瓦解。他们之间因为出身的不同,看重的也各不相同,大哥庞青云更在乎自己的大事、或者说野心,而二虎和午阳更看重兄弟间的情意,这也是为什么兄弟三人最终无法继续走到一起的主要原因。

兄弟之义对抱负大义的退让如此让人扼腕叹息,是因这抱负并非只为自己的荣耀而已,庞青云的心依然包容了更大的世界,成千上万的百姓,他觉得能为他们争取一点就是自己的抱负所在。而对这一点的坚持都让他的一生都“如履薄冰”,乃至在上京之时冒险提出“城内百姓减免赋税三年”。这个结果让他以为兄弟所有的牺牲,对兄弟之义的抛弃也是值得的。他在二虎被他暗杀至死还在为他的安全担忧之时在暗中流的泪是真实的,他说的那一切“值得”是他认为值得被原谅的安慰,那是舍兄弟之义而赴天下之义,这就是他想登上巡抚的原动力和理由所在,可惜天下并不在他的掌握之中,他必将是他人的牺牲者,最可悲之处便是即便舍弃兄弟之义也无法成就天下之义。他是个如此复杂的人,即便是有自我的野心所在,却是不忘为天下百姓的抱负。对于他,是为了目的不择手段的人,只要目的有一点偏移,他这个人物就会成为万众唾弃的角色。

金城武似乎成了可辛导演很喜爱的一个演员,从《如果·爱》到《投名状》,影片都会有他的独白。不过这个男人确实已经帅到让其他男人汗颜的程度了。因此金城武的角色也成了陈可辛嘲讽兄弟情义最重要的人物,那个单纯到最后仍高举投名状伟大旗帜的午阳,以为大哥和二哥因争女人起矛盾而杀了莲生,得知大哥陷计杀死二哥后高喊“兄弟杀兄弟者,必杀之”口号刺杀大哥庞青云,整一个成了傻瓜。

李连杰饰演的庞青云是一个为达到自己的目的不择手段的人,但是开始的他并没有这个力量来实现他的野心,所以他才和二虎、午阳一起纳了投名状。纳投名状不是为了兄弟的情意,而是为了他的“大事”,就像午阳说的“他(大哥)说他并不相信投名状,只相信二哥和三弟”。只因为这样狭隘的思想,才注定了他无法完成他的政治企图。

刘德华扮演的二哥二虎和金城武扮演的三弟午阳则是土匪,他们只为争自己的一口饭吃,哪里谈的上系百姓生计为自己的责任,对他们来说,在这样的乱世,兄弟之义才是他们活下的一切,“从此,兄弟的命就是命,其他的皆可杀,这就是投名状”。而开场金城武旁白中所言“他(大哥)说他并不相信投名状,只相信二哥和三弟”,则道出兄弟之义对青云而言的狭隘,使他一开始就有利用兄弟之义达成他天下之义的计划,也深知他们会为“大义”所牺牲,真可谓为人生观不同,再痛也无法阻挡他的取舍。政治就是要牺牲一切。

最可怜是李连杰饰演的大哥庞青云,拼死拼活打江山最后被暗杀,一介武夫终敌不过朝廷权势争斗。教育我们利欲熏心终害己,劳心者治人,劳力者治于人。

刘德华饰演的二虎和金城武所饰演的午阳虽然出身土匪,但是都是忠肝义胆的人,可以为兄弟两肋插刀、赴汤蹈火,就像他们投名状里面说的“兄弟的命就是命,其他的皆可杀”,将之对兄弟致死真诚与对信义执着的信念,淋漓尽致地渗出萤幕,深入人心。

可兄弟之义对于人情来说更有强烈的代入感,没有人会不为这真挚的情谊所动容。这一点上在对刘德华并不太多的着墨中,却将之对兄弟致死真诚与对信义执着的信念,淋漓尽致地渗出萤幕,深入人心,这就是中国侠义独具魅力之处,而“桃园三结义”的佳话却终是成为现实强烈的对比和反差。

最悲惨是徐静蕾饰演的连生,不明不白就给三弟午阳杀死。告诫大家脚踏两条船,总不会有好结果。

徐静蕾饰演的莲生纠缠在二虎和青云之间,因为对二虎的感激而和二虎在一起,因为对大哥的依恋而和大哥偷情,一次次的逃跑,一次次的回来,一次次的偷情,把一个女人矛盾的心理表现的淋漓尽致,角色不重,但不可或缺。

从表面上看所展示的一个被一个“利用”,却也只能是使自己投身于“螳螂捕蝉,黄雀在后”的历史洪流之中。在时代阴影的巨大背景之下,他们三人都反而都成为最单纯的棋子,最终哀而无声。是对?是错?谁又能分的清其中种种,谁又能说的清彼此所要承受的折磨和痛苦?

最悲悯是刘德华饰演的二哥赵二虎,信义当头最终却被兄弟出卖,深爱的女人更背着自己和兄弟私会。说明朋友妻不可欺是骗人的,“老婆怀孕了孩子是朋友的”这样的事情从古至今未断过。

而所有这些都是建立在晚清这个大背景之下的,兄弟三人的情意再深,能力再强,也不过是别人的一颗棋子,政治的一个附庸而已。可悲!可叹!

最为不义的人却是向着身披官服和抱着为百姓造福之心的平行线上走去,庞青云是个最不能被理解的痛楚之人,但他至少有着明确的决心。而最为可悲的是最单纯的三弟午阳和徐静蕾扮演的二虎之妻莲生。午阳并不知道自己内心的义是什么,甚至分不清大哥和二哥之间他内心所追求的那一部分。大哥的矛盾在于舍弃兄弟之情,二哥的矛盾在于相信兄弟之情,而他的矛盾却在于不解兄弟之情,单纯的以为签署“投名状”就能解决兄弟间的一切问题。最终以为嫂子莲生是乱兄弟之人,将她杀害,却发现依然无法改变一切……

不过投名状似乎没有规定兄弟的女人不能上。

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而莲生纠缠在二虎和青云之间,至死也不愿意放弃任何一方,她向往美好的生活,“什么颜色的布都想要”。她对青云萌生的感情也许可以因她对二虎只有感激而被原谅,可她的悲也是在并不知自己想要的究竟是什么,才有着一次次逃跑,又一次次回来;一次次拒绝,又一次次偷情。她是个柔软的悲剧,她不重,也不过分煽情,陈可辛很聪明的将她放在刚好的位置上,不俗套的让她成为祸水红颜。徐静蕾在战壕中与李连杰追逐的那场戏将逃离、渴望、拒绝与吸引表现得相当动人。

陈可辛对人物的刻画和内涵的延伸无疑是成功的。以上种种对义的取舍和人物所做的分析,是在充分立体的叙述中所凝结而提取的部分。我们无法忽视极度写实所带来的震撼,更不可忽略其中更为复杂的处理手段。从摄影中多处应用的第一人称视角到音乐上的蒙太奇,金培达的电影配乐以及更为突出的电影音效,将人间疾苦和无法言说的那一部分情感表现直接震荡着观众的情感和内心。再在好几处应用上戏剧这种极具表现力的民族瑰宝,对现实场面的渲染有情在境中的功效,让人不由眼前一亮。这一切高明的叙述手法不仅提升了立意空间和艺术层次,还折射着三位主角内心所深痛的世界,反过来说,三个人眼中疾苦和情谊的纠缠更促使他们向着各自不同的结局奔去,却始终逃脱不了这哀鸿遍野背后更为鲜血淋淋的刀刃。

其实这样沉重而落到实处的主题,在历史片中的表现算是数一数二的。张力就在不同的立场与人性视角背面之间,在因立场而无法拥有交集的命运中,拉响了“投名状”这男人情义世界的无尽悲歌。

2007.12.3

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