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一场失败性的胜利,只是形式上的精致

来源:http://www.aynafm.com 作者:影视 人气:139 发布时间:2019-08-28
摘要:期待这部电影很久了。在大多数战争片中,胜利是一个关键的因素,胜利了才有了英雄,才有了故事,才有了电影,很难想象一部描述“溃败”的战争片如何吸引人。但是诺兰做到了,

期待这部电影很久了。在大多数战争片中,胜利是一个关键的因素,胜利了才有了英雄,才有了故事,才有了电影,很难想象一部描述“溃败”的战争片如何吸引人。但是诺兰做到了,《敦刻尔克》一次“溃败”赢得了一场胜利。
      《敦刻尔克》这部电影典型的“诺兰式”的格局,将一个简单线性的故事拆分成三条叙事线:陆、海、空的空间线,与之相对应的就是一周、一天、一小时的时间线。多线叙事将一个线性故事丰满化,从不同的角度和层面讲故事叙述出来,极大的丰富了故事的可看性。甚至在空间和时间的对应线上采用了不同的计数单位,诺兰更深层次的表现出在不同空间人心理对时间衡量度是不同的,举个简单的例子:我们在上课的45分钟和打游戏的45分钟,可能同样是45分钟但是在自身看来时间度过的快慢程度有很大的差别。人天生对未知的空间有一种恐惧感,在海上、在天空都没有比在陆地上更自由自在。当在看电影时,我就曾想我去如果乘船或者坠机那基本就玩完了。所以当看到,不同时间单位时,人的心理压力和预期是不一样的,在陆地上可能随时都有被轰炸的危险,但是比起在海上和在空中其实心理还是有一部分踏实感的。在此处,我只能说脑袋长在不同人身上确实很不一样——牛。所以,当三条线汇聚时,也到达了电影的高潮。在没有敌我矛盾激化以及盟友参与的情况下,诺兰用时间线的重合让电影到达了最后的高潮。
       从人物刻画上,我印象最深刻的是父亲与儿子,其次是飞行员,最后是那两个陆兵。这可能是多线叙事带来的弊端,某些人物的刻画不够深刻,甚至有些地方有点突兀,比如汤米和吉普森,这两人可能由于有共同的目标——逃离,所以产生了革命友谊吧,所以这个胆小怕死的汤米最后在船上出头救了吉普森,但是当船沉的时候,最后叫吉普森的是那个想他死的那个。这真的是友谊的小船说翻就翻。这个人物的性格的变化与转折太突兀。所以全程看下来,我真的觉得这两个人刻画的十分的淡薄。
       再说说这部电影的核心“家”。《敦刻尔克》中每个人都想要回家,在那个绝望的时候,可能家才是生存先去唯一的动力。有的人用尽一切方法,要逃离要回去;有的人驾驶这没有武器,没有专业士兵的游船去维护家;有的人在明知燃料即将耗尽的情况下,也要保护他人回家。我没有资格评判谁对谁错,因为在同样的环境下我也不知道我会做出什么样的选择。但是他们共同的表现了对家的向往与热爱。所以,当我看到父亲对那位被击中的士兵说,我们必须去敦刻尔克时,和海军军官看见从英国各地开过来的游船,说一声home时,以及最后空军的一击而后没有燃料空中华兴时,我确实感动了。也许这个世上只有家才让你有如此的动力吧。
       最后说说价值观的问题。历史上敦刻尔克撤退确实留下了有生力量,为最后的二战胜利埋下了伏笔,“活着就是胜利”。但是这部电影的价值观与我自身的价值观差距有点大,“宁愿战死也不撤退”。抗美援朝的时候,几十万志愿军浩浩荡荡跨过鸭绿江,马革裹尸,六十载才归,只是因为背后是祖国,他们无路可退。祖国经历了那么多的磨难,希望各位导演能够拍出优秀的战争片,祭奠那些为我们牺牲的先辈们,也让全世界人看看我们中华名族的精神。
      这部电影整体来说,有些许瑕疵,但是瑕不掩瑜,但是由于价值观问题,所以我给出四星评价。
(第一次写长评,有不足之处请多多指教。个人观感,不喜勿喷!)

非线性叙事是诺兰电影的一大特色,他的成名作《记忆碎片》将故事原本的线性时间分割成若干段落,再用正、反向叙事交叉推进的对称方式重新演绎。

6年诺粉,为了他第一次在豆瓣上写影评。

© 本文版权归作者  熊仔  所有,任何形式转载请联系作者。

其后拍摄《盗梦空间》时,他又尝试了多重时空平行并进的新模式。在他最新的电影《敦刻尔克》中,诺兰再次玩起了他擅长的“时间魔术”。

下午看了一场,吃饭时决定待会晚上再去看一场,于是便有了现在我五味杂陈的心情。说实话,一刷和二刷的感觉完全不同,下午刚看完我是直接打了四星的,预告中期待的几个画面都没达到效果,全篇配乐铺的满满的,有一种中途泄气的感觉。刚刚二刷完,感觉嘛……虽不是千差万别,也可以说稍微颠覆了我的之前想法。好多细节都在二刷时才注意到,果然,诺兰还是喜欢玩细节处理的,然而就是它们让我感受到了这依然是一部非转基因的诺兰式大片,虽不是完美,却也值这波五星。

一周、一天、一小时。

THE MOLE

海岸、海面、空中。

A WEEK

电影中的三条时空线在各自推进中交织成若干个时间节点,这些节点中所发生的事件情节又在三条时空线中重复演绎,不单增强了故事中的时空张力和悬疑性,更形成了一种多角度、立体化的叙事方式。

步兵汤米和战友正身处在敦刻尔克小镇上,天降劝降传单,几人正想歇息片刻,不想这时敌人从身后冒出,对他们一路追杀,几枪干倒了汤米的战友们,汤米带着枪侥幸逃脱。一路跑到了敦刻尔克海滩上,这时成群的士兵正等待着救援船的到来,汤米结识了另一个士兵——吉普森。汤米和吉普森为了进入救援船,佯装成担架兵,没想到船员待他们放下伤员就驱散他们离开,于是他们俩设法躲到了防波堤的下面见机行事。这时,德军斯图卡轰炸机伴随着尖叫声杀到炸沉了救援船,兄弟俩顺势救了一个高地兵团的士兵亚历克斯。于是,三人以高地兵团士兵的身份进入另一艘救援船,正在其享受安逸时,一枚鱼雷又将他们的希望击沉,他们直得逃回海滩。第二天在海滩上他们遇见一队高地兵团士兵,他们发现了一艘旧渔船,准备等涨潮逃走。在船舱内等待之际,一个谎称荷兰人的德国人进来了,众人争论不休,在一片争吵声中,一颗子弹击穿了铁船。又有一颗击穿,之后又是第三颗,众人慌乱想要堵住枪眼却遭到机枪扫射。沉寂过后涨潮了,海水进入船体,人性自私的驱动下,亚历克斯提议把吉普森扔出去减轻重量,因为他认为吉普森是德国人,其实后者是个法国人,争论达到了最高点。慢慢的,海水进入,一片推搡中船浮了起来,遗憾进水过多,众人只得撤离,危难之际吉普森呛死在了沉船了。汤米和亚历克斯进了道森先生的船,同他撤回了英国。在回家的火车上,亚历克斯一直都在悔恨和耻辱中,认为人们会指着鼻尖辱骂他们,这时的汤米对着抑郁的亚历克斯朗读起丘吉尔在敦刻尔克大撤退后的一番演讲。We will never surrder.电影结束

这种充满悬疑性的叙事布局是对战争片模式的大胆创新。在片中,其“悬疑性”的维持不单纯地依靠非线性叙事,更有赖于其它电影元素的相互配合。

皇家利华网址,THE SEA

《敦刻尔克》很注重对战争真实感的表现,不过这种真实感不是源自通过导演精心调度打造出的战争场面,而是导演对战争整体气氛的营造和对个体士兵心理活动的刻画。

A DAY

影片中阴冷的色调和极简的对白都是有意地在制造一种大战将至的紧张、压抑气氛。等待撤退的士兵们焦虑、恐惧的情绪皆通过神态表现而出。

道森先生的船被英国政府租用去敦刻尔克救援他们的军队,而道森和他的儿子以及乔治决定亲自前往了。刚出海,道森先生在海上发现了一个被德国潜艇击沉了船的士兵(希里安·墨菲),并带她到船上。墨菲(只好这么叫他)发现他们正在前往敦刻尔克,质问道森,道森不愿与他争辩谎称会改变路线返航。道森的儿子彼得为了镇住墨菲把他锁了起来,结果,墨菲从一个小出口逃出,强制要求返航。与众人一片推搡,争吵中推倒了乔治,后者伤的很重,生命垂危,在临死前他和彼得说他不后悔来这里,他最想让自己可以出现在当地的报纸上,让他的老师,父亲看看,之后去世了。就在此时,海上发生了一场空战(非线性叙事的魅力啊!)道森这时救上了坠海的福蒂斯2号——柯林斯,把他拉回船上。到了近敦刻尔克时,他又救回了一船士兵,这时候轰炸机前来,在惊慌中,福蒂斯1号法里尔从云端杀到,敌机被击落,坠机点燃了海上的燃油,一片火焰。离开之际,为了安抚墨菲,彼得对他讲,乔治会好的。他们匆匆撤退回了英国,彼得回家后把乔治的事迹报了出来,乔治成了当地英雄。电影结束。

始终徘徊于镜头之外的德军看似不符合战争片的逻辑,实际上这些“看不见的敌人”象征着一种随时可能到来却又无法预知的危险,强化了影片的紧迫感和悬疑性。

THE AIR

音效和配乐则是电影中气氛渲染的最重要一环,从开场空旷的街道中突然响起的冷枪到关键情节中那“滴答”作响的钟表计时声,这些声音元素持续震撼着观众的耳膜,在和影片节奏与气氛的完美配合下给观众带来一种沉浸式的观影体验。

A HOUR

可以说,诺兰是在用趋近于心理惊悚片的拍摄手法来制造战争的恐惧感。《敦刻尔克》从形式上改编了战争片的套路,但在内容和主题上它却并没有脱离好莱坞战争电影的主旋律语境。

法里尔和柯林斯以及福蒂斯leader驾驶Supermarine喷火战斗机正前往敦刻尔克支援撤退。战机一行人遇到敌军发生了交战,福蒂斯leader牺牲。汤老湿此时战机的油表坏了,只得询问柯林斯的作为辅助。这时,两人抓住一架敌机,便展开了一路追杀并合力将它击落后,又一架护航机击落了柯林斯。柯林斯在海上迫降,由于机舱打不开,险些丧命,后被彼得所救。法里尔抓住敌机狠狠把它击落,这时他已经没油了。只得滑翔在敦刻尔克上空,又一次击落敌机后迫降海滩,毁机被捕。电影结束。

影片中,诺兰所安排的这三条时间线实则是借士兵汤米、平民道森、飞行员法瑞尔的三个视角去审视战争,而在这三个视角中又隐含着推动情节发展的三重事件、影响着角色行为的三种情绪和电影的三层主题。

从开拍之际,我就一直在关注《敦刻尔克》的动向,直到北美上映前几天,豆瓣公布了《敦刻尔克》的时长,107分钟!我心想,这一定是搞错了的,诺兰,一个玩复杂叙事长篇结构的导演,拍战争片只有107分钟,怎么可能。可联系到之前看过的对诺兰的采访:他在片中不愿过多直面展现战争的残酷,而是以气氛和惊悚感渲染战场的凛冽,因此《敦刻尔克》的分级是PG-13,而不是R级。

汤米的视角让我们看到了在敦刻尔克撤退中普通士兵对战争的恐惧和厌恶,并表现出他们在生死面前或勇敢、或懦弱、或善良、或自私的复杂人性。

这就让我不自觉的想起了大神的第一部长片——《追随》,我也觉得,只有《追随》和本片的气质最相近。

道森船长所代表的是历史中那些驾驶渔船帮助士兵撤回本土的英国平民。身为英国人的诺兰想必自小就听过关于他们的事迹,而他在影片中所塑造的道森也有着真实的历史原型,这个坚毅、具有国家责任感的老船长是一种爱国情怀的表达。

在《追随》中,诺兰采用了碎片化叙事的方式 这种“碎片化”并非是像《记忆碎片》那样只是故事的打乱重组,而是有所间隔的排列。这与蒙太奇的原理我觉得是相同的,通过画面剪辑产生出超脱于剧情所能体现的感官刺激。《追随》就是这样用几段剧情碎片使电影弥补了因时长而产生的急促感,《敦刻尔克》亦是如此,每一段故事,担任的都不仅仅是推动剧情的作用,还有渲染整体情感的目的,这就让全片不会因有情感落差而现突兀,而是更多的有整体感在。也让这段波澜壮阔的历史不会局限于这107分钟里。看来,时间果真是诺兰电影的永恒命题。

此外,诺兰更是借着道森执著的营救行动,表现出好莱坞战争片中一再出现的”不放弃任何一个生命“,这一带有普世价值观意味的主题。

家国情怀。

英国皇家空军承担了影片中唯一的战争场面,然而这种从飞行员视角出发追求纪录片式真实敢的空战场面显然少了些视觉冲击力。

这是我看完电影后想到的第一个词,对于一个英国人来讲敦刻尔克大撤退可能有这不同的意义,这是一场奇迹,这是一次人性与奉献的交融。家,成了每一个困在敦刻尔克最期盼的东西,这也是诺兰在电影中表现最多的。《盗梦空间》中小李子冒险植入梦境是为了看他的孩子,《星际穿越》里,库珀也是为了墨菲的未来而踏上征途。家的观念在诺兰的片都有很好的表现,道森他从背后就可以听出喷火战机的声音,他会因为一个飞行员还有一丝生机而去救他,都是他对自己儿子的亲情使然。因为亲情是最纯真,最动人的情感,以绝望凸显希望,这是凸显人性最美好的赞歌。家,这个亘古不变的话题,在《敦刻尔克》里,有了更深刻的阐述。而最中心的,就是深植人心的家国使命感。

汤姆·哈迪所饰演的飞行员法瑞尔在机箱燃油快要耗尽的情况下,仍然坚持着自己的掩护行动,并最终击落了德军的轰炸机,这段情节的设计表现了他作为军人的勇气和责任感,更含蓄的表达出战争片中的英雄主义色彩。

我认为中心有三个人物——一是肯尼思·布拉纳饰演的海军将领波顿、二是马克·里朗斯饰演的道森、最后是汤老湿饰演的法里尔。三人都是各自故事线的主要推动者和缔造者。

战争中的人性、不放弃一人的拯救主旋律、战斗到底的英雄主义,《敦刻尔克》中的这些叙事母题和《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》等经典战争片一脉相承。

指挥官博尔顿始终都在尽力挽救他的士兵和他的国家。在刚开场,首艘救援船被击沉时他会对眼前的一切露出憎恨的神情,在看到汤米的铁船随海浪飘离时会祈祷,在最后看见法里尔开着滑翔的战机击落了即将轰炸的敌机时映着日光会露出微笑,敦刻尔克发生的一切都在他的眼中。这里,有为了生存而不顾一切逃生的人,有尽职尽责的下尉,有忠实的列兵,一切见证在他的眼前,到最后他还是选择留在敦刻尔克,不为别的,为了更多的人逃出去。这是敦刻尔克对于每一个英国人来说最宝贵的东西,正式这些无畏的领袖以他们的赤诚之心创造了一个又一个奇迹。是因为他们相信人性的闪光,就像开头波顿的愤恨和最后的自豪都是在为人性而抒发,国家的自豪感。

在影片结尾,诺兰更是特意强调了英国民众对撤退行动的反应,以此来为影片画上主旋律的音符。可见所谓的“艺术和高逼格”仅仅是诺兰于形式上的创新,影片在内容上从未脱离商业类型片的樊笼。

道森这里体现的更多是家庭本身,他选择前往敦刻尔克,是因为他想救更多的人回家,丧子之痛可能是他永恒的伤疤,因此,同样的苦难,又何必再让他人感受呢?战争在这一刻显得那么可怖,摧毁了所有人们珍惜的一切,他们的全部都随战火飘散,随风而逝。诺兰很会用人文情感阐释自己的故事,宿命式的悲凉,暴力的绝望。这里,我想说一下诺兰的暴力。从蝙蝠侠中,人性残忍的暴力,INCEPTION中时间紧迫带给人的残酷境遇,INTERSTELLAR中,末世,物理法则,给人以绝望,诺兰式的暴力始终带给人的更多的是心灵上的打击,这种非routine,而是精神上的绝望,让人更喘不过来气……毁灭,重生,遗憾,归来……

诺兰用非线性叙事、气氛营造及心理刻画创造了一种史无前例的战争片模式。这种模式具有烧脑的悬疑性和纪录片般的真实感,然而分散的多线叙事和不同角度反复重现同一情节也牺牲了人物的丰满和内容的充实。

汤老湿方面,就要负责英雄主义了。还记得片中一段德军轰炸机就要轰炸运兵船了,柯林斯在一旁念叨“法里尔……come on…”这时,法里尔从云端冲出,神兵天降,再配上汉斯大神 The oil的配乐,激烈的转弯,瞄准,射击,诺兰式的英雄主义又来了,最后在敦刻尔克的霞光中,一段蒙太奇,悲壮的配乐,一段史诗落幕了。这也是我四转五的点,诺兰式大片,空战场面燃到爆,细致的人文情感却也感动到我不知所云。

所以在我看来,《敦刻尔克》就像是一个精妙的“时间魔术”,它具有着与众不同的吸引力和神秘感,然而一旦知晓了魔术背后的秘密,就会发现它其实没有那么玄妙!

电影里,还有许多值得细思的人物角色和宿命感,太多实在说不过来了,他们的经历,命运和结局都值得细心品味。

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交叉剪辑和结构叙事也是不得不提的一个点,本片中有多出跳跃性的交叉剪辑,虽然有对下文的剧透,但反而提升了观影时的悬疑质感,每一个伏笔都恰到好处,在时间节点上做到了形体双结合统一。

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片中有一个情节就是在开篇没多久,汤米和吉普森抬着担架赶着上船,经过了一条堤坝,上面整齐的排列了一排的步枪。这个情节是最让我印象深刻的,还和结尾相照应:这是一场失败性的胜利,原定只求救回3万人,却救回了30万人!这时历史性的胜利,其中也有众多对整个“发电机行动”乃至敦刻尔克大撤退的反思,最后汤米面对火车外的世界遥看,这一幕必将成为经典。还有法里尔被捕的情节,Variation 15悲剧式的声调悠扬缠绵,唏嘘不已的生命,和传奇……诺兰。

Zimmer大神这次又有佳作问世,Supermarine,Tho mole,The oil,Variation 15…钟情于谢帕德音调,有时间学小提琴练一练谢帕德。

最后,期待诺兰大神的下一步电影,有传是007,总觉得不可能,傲娇的Nolan怎么会收拾索尼的烂摊子呢?不过,就算拍007,也会期待的,诺兰式暴力,家,时间的遏制,传奇感和使命感……

祝愿第90届奥斯卡上有《敦刻尔克》的好消息,无论拿什么奖都会好开心的。这是我今年最期待的一部电影,终于体会到死而无憾是什么感觉了……

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